编写广播剧剧本注意事项及特点

thuylinh

广播剧不同于其他艺术体裁的最重要的特点在于用声音来白描、叙述、夸张等。
所以要让人听懂的前提除了旁述，
还要运用各种音效不失时机的加入和处理。
这就好比我们闭上眼睛，用耳朵来感知周遭事件的发生和动态。
  
在广播剧的所有流程中，除了后期剪辑处理之外，
最重要的就是剧本。
前面的话是引子，看不懂没关系，
下面我们就具体说说广播剧本
通常要包含哪几种元素。
  
1.
对话：这点是我们都知道的，广播剧么，对话是第一重要的。
但是需要注意的是，对话应该有特点，有针对性，
寥寥几句话就可以使人听懂这是一件什么样的事情，
双方在做什么，这点很重要。还有
一方面需要注意的是对话忌繁冗拖沓，
以免聆听者产生听觉疲劳。编写对话是一门艺术，
能够生动地打动别人是一个剧本撰写者最大的成功点。
2.
旁白：
旁白是对话的延伸，
用来填补对话不能表现和说明的场景，
需要注意的是旁白应该具有第三者性，冷静性，
不应掺杂情感的波动，不应偏向剧中任何一方。

3.
音效：
这点是旋旋最浓墨重彩地要讲述的方面，
因为这是广播剧本中最重要的表现方式。
广播剧本应该对后期具有指导意义，
后期的一切处理都是忠实于剧本并略有发挥。

我们先看一下下面的广播剧本片段：
（音乐声渐小，轰鸣的飞机降落声，
人群嘈杂，行李箱滚动声，
机场
报航班的声音，后方来的缓慢脚步声）
   
栋：（小声而叹气似的，画外音，声音渐入）久违了，我的故乡
  
（从后往前的脚步声渐入渐缓，从前方来的三到四人急速脚步声渐
入，停止）
   
Gee
：（恭敬地）您就是
Costa
总部派来的常务——栋先生吧，我是
泰国这边的负责人，特地来此恭候您。
  
栋：（稍顿，冷漠地）恩，走吧。
  
（众多脚步声由近渐远，消失）
   
（音乐响起，由小渐大）更多上海配音的讯息咨询
上海配音

从上面的片段我们可以很清楚地看到，一个剧本在撰写的时候
不仅仅是对话和旁白，还有各种音效和语气的指导，打个最简单的比
方，在写剧本的时候，适当闭上眼睛去“看”自己的剧本，看看自己
能不能“看”懂，是不是少了什么声音和元素，是不是过于单调。某
个角色的台词语气是否得当等等。

剧本的内容应该包括对配音和后期的详细指导，要写好一个剧
本，就要全面周到地想到各方面可能出现的问题，并加以指导。

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打开Word软件，输入标题
【背景/简介】交代故事的大概。
【角色】大概的人物角色，并进行简介。特别注意要写上人物声线气质等要求。
【剧本正文】（我习惯写上场数和幕数，只是为了PIA戏的时候更方便一些。）
广播剧重要的是对声音的表述。
我通常用“【】”表达声音，“（）”表达CV语气提示或者环境动作描写
环境音效指当时整个大背景的背景声音。
【环境音效：虫鸣鸟语，突出安宁的森林】
“虫鸣鸟语”指当时大概的声音，“突出安宁的森林”并不局限于这个声音，后期可通过其他音效来表达同样场景。
【惊雷声】
给后期的音效提示。
妖后：（欣喜）不若本宫收你为义子吧，你可愿意？
午夜：（迷糊）……义子？
（欣喜）、（迷糊），给CV的语气提醒，CV对剧本的理解很可能与编剧不一致，所以需要提醒。但也不必提示过多，可以给CV发展空间。
午夜OS：本公？本公公？不该是“咱家”么……嗳，那不是男的吗？不对，也不算男的……
“OS”即指人物内心活动。广播剧中此类心理活动比较常见。
在【角色】后每个人物后添加台词，帮助CV找准台词。
剧本完成后，一般会对不同的模块进行颜色区分，尤其是剧本正文，不同角色的台词最好以颜色区分开，这也是对CV和后期的一种尊重。（当然颜色不能太扎眼）
自行排版，美化，完成。
在写声音后期提醒时，即“【】”，尽量多写，STAFF组会提出修改意见最终定稿。